晉江完結
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文案
二十年前，錯花圖慘案。二十年後，秘密逐漸揭開。
一個脾氣不好的殺手，一個來歷不明的劍客。
他們會有怎樣的經歷，揭開錯花圖的故事？
內容標籤： 江湖恩怨
搜尋關鍵字：主角：蘇小英，一梅 ┃ 配角：傅待月，明姬，謝遠藍，謝望衣，無憂樓主 ┃ 其它：錯花圖
藍牌編輯評價：
殺手一梅，使一把‘含光’快劍，在江湖中大大的有名。
有人說她狠絕無情，有人說她美豔無雙，有人說她劍術超群，有人說她年近不惑……版本繁多，任君選擇。不過有一點人人皆達成共識：這個一梅，定和“明姬傳金箔，待月笑殺人”的第一殺手明姬侍月一般非凡脫俗！
噗嗤！蘇小英噴笑出聲：什麼非凡脫俗？一梅不過是個氣量狹窄，嗜錢如命，卻連賬都不會算的小酒店老闆娘罷了！
這不，見錢眼開的一梅和她的跟班蘇小英為了追查重現江湖的錯花圖，來到半勺山莊，攬下了山莊保鏢的大生意。
想要輕輕鬆鬆賺錢？沒這麼簡單！小鎮女童的猝死只是個開端，謝家的連環滅門；山莊的奇異大火；男身女人的狠毒陷阱；明姬侍月的莫名追殺……和二十年前的錯花圖扯上關係，一梅的賬本恐怕又要收支不平啦～這個女人，不一般；這個江湖，很精彩。
金牌會員評價：元素的美妙合成－析《錯花圖》
《錯花圖》，一篇令你為男女主的對話微笑，為人性的扭曲嘆息，為人性的美善愉悅，為現實的殘酷沉默的文章。它除了感情過渡有缺陷外，其餘皆在水準之上──情節編排恰當，流暢自然，對白幽默有趣，作者感情抽離使角色性格貫徹始終。以下，容我細析《錯花圖》如何巧妙運用小說各項元素，合成如此佳作。
先談情節和結構。看文時處處驚喜，時有柳暗花明之感。閱畢後回想，卻不過是那麼一回事。第三者、錯愛、誤會、貪婪、殺戮、保護、身世……都說情節已經變不出新的花樣，故最重要的不是創新情節，而是情節編排。此處有幾個技巧，一是丟擲了謎團後不揭盅，卻一直提起，吊著讀者的懸念硬是不說答案，引得讀者追看，《錯花圖》中男女主的身世就是如此。又如先寫一堆混淆視聽的事，丟出幾個嫌犯，讓讀者亂猜，文中滅門兇手是誰的謎團，就是採用這個手法。再如先讓讀者認定一件事，再徹底反轉，如謝望衣殺人和傅待月身世等皆用這種手法。《錯花圖》於這些懸念設計得很好，甚少把謎團丟出後忘了揭曉（除了小一梅沒死的原因含糊帶過），脈絡清晰，結構慎密，甚至連章節編排也能製造懸念，使人看得不忍釋卷，值得一讚。
續談人物。《錯花圖》的中心人物是女主“殺手一梅”，以及武藝高深的男主“蘇小英”。一梅收錢殺人不問理由，江湖閱歷豐富，行事冷靜，絕對符合讀者對殺手的預想，不需用大量筆墨去刻畫這方面的性格。要令人物突出，必須有異於他人的特質，吾無故賦予一梅的就是說話直接，為人現實愛面子卻迷糊，還有令人眼前一亮的偶爾狡猾。要表現這些，必須依賴大量對白，也須有個角色配合以襯托和表現這些性格，而這個人就是男主“蘇小英”。蘇小英於開篇看來只是個微不足道的小角色，甚至有點笨，讓一梅肆意欺壓，以低價僱用作幫工。這些都為一梅的性格作側面描寫，不僅增加文章趣味，也令一梅的特色顯露，於讀者腦海的殺手群中殺出一條血路。而蘇小英自己的性格，則於文章稍後，一梅性格塑造得到一定效果時，慢慢增潤新增，所以開篇男主形象不及女主豐滿，但到了文章中段，女的賴皮男的穩重，連兩人打情罵悄的惡趣味都躍然紙上，令人不得不會心微笑，也不得不喜歡上這對可愛人兒。
至於配角，除了大配角傅待月，其它都採用所謂“面譜式”的技巧，瘋的瘋得徹底，狠的狠得極端，故出場不多的人物都能令讀者留下印象。這個方法雖使人物性格平面，但對配角來說，已然足夠。
再談對白。對話是《錯花圖》中十分重要的元素，一是男女主的互動幾乎全建基於對話之上。兩人由最近的生疏和“打人”“捱打”的關係，到心意互通，再到打情罵悄，都靠對話表現。雖然當中的過渡不甚流暢，但男女主之間的關係轉變是明顯的。二是人物的刻劃極倚重對白，尤其女主的性格大部份都由她的說話展現。女主如何以言語欺壓扣減男主的工錢和如何愛面子，都靠對白。作者文下曾有留言說對話太多，令文章失色，此言實不甚正確。《錯花圖》的對白都有刻劃和深化人物之效，亦有使文章輕鬆活潑之能，非胡亂新增或為文摻水。若失去了這些對白，則女主之性格不明，男女主的情感發展不明，也令文章失去現在這種嬉笑幽默的風格，成為嚴肅八股文。
來到文筆。初看《錯花圖》的都覺得像古龍。古龍有一少三多，就是字數少，重複多，斷行多，不實用的話多。究其原因，是因為古龍要騙稿費買酒喝，於是努力運用這一少三多法。那《錯花圖》有什麼和古龍的文相似呢？要算，應該是“不實用的話”這項。開篇的確很古龍，一堆又一堆仿似廢話的解說充斥，說著虛無飄渺的東西。但讀者既然想到很古龍，一股武俠味兒就出來了，比用墨水洋洋灑灑潑出一個武俠世界更快，若作者沒想過這點，那倒是意外收穫了。到了後頭，只間中有“不實用的話”以增加些小情小趣，無關痛癢，不用多提。
另外要說的是，文筆只是表達故事的手法，本不用拘泥太過，只要文從字順就好。要多加註意的，反是文筆和故事是否配合。如本篇是武俠，快意恩仇的江湖豈能配上大堆風花雪月的句子？偶爾一兩句點明時地已經足夠。文筆也得和人物配合，如文中女主一梅並不是多愁善感的人，若大篇幅地傷春悲秋，沒錯，文筆是華麗漂亮，但又是否適合呢？要說《錯花圖》深受古龍影響，或許作者和古龍是運用同一寫作武俠的手法而已。現在《錯花圖》的文筆能恰如其份勾出所需，已是成功。
最後，到感情。這裡要說兩個感情，一個是文中的，一個是文外的。文中男女主角的愛情，老實說是突兀的，兩人說著說著就喜歡上了，沒有什麼原因或轉折點，純是為相愛而相愛，這是比較明顯的缺失。的確，是看到男女主有三個感情階段：認識、曖昧、相愛，雖然各階段的描繪都不錯，但沒了那個相愛點，始終令愛情說服力大減，讀者是看到兩人感情進步了，可為何進步呢？這是作者用幽默的文筆也無法掩飾的缺陷。坦白說，這篇文章很多的感情描繪也有不足，像傅待月忽然拔劍相助，作者說他是想嘗試友情的滋味，但傅待月為何沒有友情？為何忽然又想一嘗友情？少了這些解釋，傅待月相助女主的行為就顯得突兀。
至於所謂文外的感情，則是指作者對文章之愛，對角色之愛。作者吾無故對文章很抽離，沒有以個人感情左右角色或情節，所以角色性格始終如一，並不搖擺；角色死得清脆利落，並不留戀又或死而復生。這種對文章的抽離是很多作者需要學習的。曾經看過某些作者把自己代入成女主到了走火入魔的地步，不肯讓女主失敗，不斷為女主製造豔遇和追逐者，使女主變成一帆風順人見人愛的無敵女超人。要是今天對殺不殺男配舉棋不定，明天又捨不得女主受委屈，那就成了標準的意淫文章，也很有機會成為花痴文和小白文。要是想文章自然流暢，符合邏輯，作者感情的抽離很重要，而《錯花圖》於這點是成功的。
在茫茫晉江偶得此篇，甚喜。望作者繼續努力，多寫好文以饗讀者。
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